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隔著鴻溝的距離: 永恆輪迴的「失去了又回來」
Eddie Wai Sum CHEUNG
at 10:33am on 23rd May 2019

圖片說明Caption:

梁志和《在這表面爬行》| Leung Chi Wo, Scratching On The Surface

(This article, originally written in Chinese, was a review of the exhibition ''Once lost but now found''.)

水源、河流與海洋，乃文明的起源，都市發展不可或缺的重要構成部分。香港的維多利亞港、上海的黃浦江、倫敦的泰晤士河，海與河從來都為每個大都市帶來了許多的傳奇故事，以及實質效益。然而，時移世易，川流與海洋的價值今非昔比，都市也太忘本，情傾土地，維多利亞港的面貌亦愈變消瘦。

油街實現從前位於海濱，前身為1908年落成啟用的香港皇家遊艇會會所，2019年的今天，失去了海岸線，換來附近的豪宅大廈，與油街實現內的草坪。現正展出的「失去了又回來」，邀請到本地藝術家梁志和、鄭波和藝術團體MAP Office（古儒郎、林海華），以「海」作為關聯，環繞社會環境和地理的獨特性，創作出三組特定空間的作品，分別為《在這表面爬行》、《你們是那0.01%》和《鬼島嶼》。展覽佔了油街兩個主要展廳與草坪。

或者，在先從一個較遙遠的脈絡看「海」，「邊緣」、「邊界」等衍生的概念與詞彙，近年漸漸成為藝術界中的「常用語」。在後真相的年代，我們大都通過情緒與偏見詮釋數據和事實，個人愈來愈變得不可動搖。如何鬆動彼此的高牆，成為了不少人的期盼，甚至透過藝術實踐，探討各種跨越地域、歷史、可見與不可見的邊界，來回應社會的種種狀態與意識型態。當中，其語帶相關的關聯詞——海岸線，一方面成為香港的另類寓言與象徵意義，另一方面，海岸線的變遷引發起「邊界」等意義的再思。失去了以後，回來的又是什麼？

梁志和曾看過一個研究，指出水是有記憶的，如是的話，水便能將世界上的歷史都紀錄下來。因此，藝術家創作出錄像裝置作品《在這表面爬行》，內容是關於水和記憶。總的來說，梁志和巧妙地運用了空間來帶動情感，從移情中道出意念。他將油街其中一個展廳化成富詩情畫意的漆黑異空間，雙視頻的大型投影播放著地景、水流、島嶼等流動影像，雙視頻的影像有時分割，有時並置，有時合併成整體寬闊影像，夾雜著男、女、小孩三個人對記憶的一些讀白，英粵語、字幕彼落交錯，每人對水的感知，可以是愛，亦可以是恨。流動影像與讀白之間產生錯落的化學作用，影像是客觀的，不帶情感，然而，卻因不同的讀白而變調，人的詮釋主宰了變幻的自然。而在影像之前，在室內設立一個淺水池模擬海岸，水面將水的影像倒影，影像中的水與現實的水，兩者拼合，既是真實，又是虛幻的辯證，然後，裝置控制樹枝畫在水上，劃破影像與現實。房間特有的紅磚建築，構成兩道仿如拱門的天窗，中央隆起的地台，重重構成觸不到的距離，水流動的形態與那觸不到的記憶相呼應。

鄭波的《你們是那0.01%》，直接了當，但又不易讓人發現，作品與梁志和的《在這表面爬行》的婉轉構成對比。作品近乎是一種宣示與叩問，概念兩邊開弓，一邊直指出香港甚至全球貧富差距的情況，小部分人控制了大多數人的財富，另一方面，從科普的角度下，人類只佔地球總生物質的0.01%，但是卻在使用30％生態圈的總初級生產量。因此，鄭波在圍繞著豪宅大廈的油街實現裡——原是海岸線的草坪上，人工地用長草種出了「YOU ARE THE 0.01%」的字眼，向資本主義等作出宣洩。慣常看展覽的觀眾，理應難以察覺草坪上的異樣及作品的存在。當你愈接近作品，就更沒可能看到整件作品的全貌，你必須特意走到一樓或更高的地方，才能看到作品。這是一種很吊詭的嘲諷，也可看待成「平庸之惡」的變奏。高層是一種借喻，權力與財富愈高的人，才有能力應付豪宅高層的樓價，才有能力看到「YOU ARE THE 0.01%」的警言，而在底層的人，就算你不甘於單純的服從，但無論如何努力，也無法看到「YOU ARE THE 0.01%」。

另一個展廳，是MAP Office的《鬼島嶼》，也許是一種具城市規劃的眼光來重構而成的藝術計劃。探討亞洲多個沿岸城市中被遺棄或遺失的漁網，它們對海洋生態造成的影響。利用搜集回來的漁網，加上竹製的結構，在不同地域的海邊築起不同的「鬼島嶼」，透過群體的營造力，揭示了這個全球化的問題。作品不同的錄像、記錄、檔案，木筏以及竹製裝置組合而成，將過程一一展現給觀眾。

「失去了又回來」，英文的展覽名稱為「Once lost but now found」，「lost」可以是失去，而看過作品以後，便會知道它語帶相關，更加接近迷失的意思。三個藝街家與組合，將不同處境中所失去的、迷失的，再次以藝術實踐的方式「永恆輪迴」地重現重置一次，所「回來的」，是叩問，也是迷失的反思。誠然，亦可以是再現了所失去的東西，而那些再現，都是無情的今非昔比，猶如張愛玲的《半生緣》，多年後，曼楨與世鈞再次相遇，最終只能「我們回不去了」。

展覽詳情：