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圖片: 皇都戲院



(This article, originally written in Chinese, is about the exhibition 'Celebrating State Theatre' at JCCAC L0 Gallery.) 

越對香港文化史作研究，越發覺香港這既是亞洲中心也是中國邊緣的城市，其百流交匯所滋生的豐盛文化，實令人驚喜且目眩。大家可知道，音樂大師如班傑明·布瑞頓 Benjamin Britten及Isaac Stern挨索．史頓，早在上世紀五十年代，已在香港演出，而演出的地點，正是備受清拆威脅的北角皇都戲院。

有感於戰後香港欠缺藝術表演場地，1921年遷居香港的俄裔猶太人歐德禮 Harry Odell於1952年在當時摩登繁華、有「小上海」之稱的北角，蓋建璇宮戲院（後改稱皇都戲院），請來世界頂尖音樂人演出。除國際大師外，香港管弦樂團的前身中英管弦樂團便在此作首次登場。著名歌唱家費明儀的首個大型演場會，也是在璇宮戲院演出。費明儀念念不忘當年於璇宮表演的情景，臨終前三天還在說：「真希望有一天我能再次在璇宮戲院舞台上演唱，即使牙齒都掉光了我也會去。」 （2017年1月10日《南華早報》作者：周光蓁）

早在1962年大會堂興建前，已有人私下出錢出力推動精緻藝術，實匪夷所思。雖然最後也因經濟原因轉手，但這段卓越日子，已為香港文化史寫上燦爛一頁。璇宮改名皇都後，漸多轉向播放電影，也見證了香港電影秉承上海而在亞洲深具影響的國語片浪潮，以至後來新一代粵語港產片的出現，由李小龍、許氏兄弟和功夫片等經典作品，均在這裡作首輪放映，標誌著的本土文化燦爛的另一新浪潮。即使以放映電影為主，皇都戲院仍不時有表演藝術演出。最惹人注目的，是後來移居香港的歌后鄧麗君，她因在港的首次演出，就是於1970年隨台灣凱聲綜藝團來港在皇都戲院舉行。

研究香港文化史時，過去時常覺得上世紀五十年代是個含糊、正在尋求文化定位的年代。最近因為跟進學生籌辦《皇都慶典》展覽，才發現五十年代的香港毫不簡單。如果說六十年代是西方流行文化衝擊本土土生一代的時刻，那麼五十年代是上海現代文化與本土文化對沖的年代。被國際歷史建築保育組織Docomomo International評為全球獨有的皇都戲院建築，正好反映五十年代國際風格的現代建築潮流，因上海移民帶來的文化沖擊而在港急速發展。

經過本地保育團體的連番努力，透過各樣研究去實證皇都在歷史、文化和建築設計的價值後，今年初皇都戲院終被評為一級歷史建築物。但被確認後馬上出現令人擔心情況，在三月評定為一級後，四月大地產財團匆匆展開收購戲院內商場的物業（《蘋果日報》 4月13日財經版），速度之快，令人懷疑有叵測居心。由於即使是一級歷史建築物，業主仍有權拆毀該建築物。在唯利是圖不顧一切的地產強權思維下，港人的重要歷史文化回憶，好像不值一哂。關心悍衛已所餘無幾的本土文化遺產的公眾，必須緊咬皇都戲院不放，特別是當我們要面對的，是為了金錢什麼事情也可幹的人。

《皇都慶典》展覽，2017年4月21至23日在賽馬會創意藝術中心地庫畫廊展出。


原文刊於《立場新聞》2017年4月18日
This review was first published in Stand News, 18 April 2017