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Richard Serra, Tilted Arc, Federal Plaza, New York, NY, installed 1981, destroyed 1989 (photo: U.S. General Services Administration publication)


(This article entitled “The Arrogance of Ai Weiwei” was originally written in Chinese.)

獲釋後的艾未未學乖了，轉攻西方社會的種種不是，而當前最能牽動正義情感的，自然是移民問題。上次拿被浸死小孩的淒慘形象來搞藝術，已令人嘔心。搞政治藝術有一道德原則，就是不會拿受害人的慘痛作創意表述，不單對死者不尊重，再把事件拿出來展覽，也是在世親人的傷口上撒鹽。表達對移民情況關注可以有很多方法，只要能想一下他人，也不會用人家最慘痛的形象來作藝術創作。 

很久前筆者拒絕捐錢給宣明會，因為它們用最恐佈的饑餓兒童照片作宣傳，骨瘦如柴的垂死者被用作煽情工具籌款，實不能接受。直至十多二十年前它們改用健康愉快的孩童，展示如果給予支援，她/他們的歡愉和可能性，筆者才加入支持。 

艾未未新近在紐約華盛頓廣場的「好圍欄就有好鄰居」，同樣是針對移民問題，但顯出對公共藝術的無知。和藝術館藝術不同，藝術放在公共空間，這些空間有其原有功能，在那裡經過或流連的人，各有其原因，可能是要經過公園能較快上學上班，或只是在那裡閒逛休憩，她/他們沒打算去看藝術的。和藝術館觀眾不同，不是專程走進白牆空間去看藝術，而是其生活空間被藝術進佔，甚至可能是永久的進佔。 

1981年美國著名現代雕塑大師 Richard Serra 在紐約， 把12呎高、長120呎名為《Tilted Art》的大型雕塑，放在三座政府建築物間的廣場，每天往來不同大廈工作的人，便得在沒選擇情況下「經驗」他的藝術。雕塑惹來公眾強烈反感，要求把它拆掉，幾年後有公聽會研究把雕塑移至別處，但雕塑者寧願拆毀雕塑也堅拒移至別處，經一番糾纏後，評審委員會以四對一票決定移走雕塑，1989 年雕塑被切開，放進鋼鐵回收場上。 

學生年代筆者曾參加在加拿大的 Banff 暑假藝術營，當時有位同學在通往工作室的通道裝置「藝術之門」，不消兩小時便被人家把它拆掉，大家受不了他的狂妄，強迫人家「體驗」他的藝術。 

艾未未也犯上這毛病。憑什麼會以為人家要改變慣常生活模式，來體驗你的想法和創作？我贊成公眾應盡量包容，有些公共藝術工作者會先觀察公眾如何使用當地空間和使用的習慣，甚至訪問空間使用者的看法，令藝術在不干擾使用者的情況下，融入此空間。筆者不在現場，但觀乎圖片作品位處廣場核心標誌的中央大門，這霸道惹來居民反應並不為奇。在包容的期盼下，又要居民作遷就？社群藝術要尊重社群、公眾藝術就要尊重公眾，之前要溝通認識和解釋十分重要。 

現代城市紛紛要搞公共雕塑，膚淺地製造「文化都會」景象。但如果政府官員對「公共藝術」和「放在公共空間的藝術」的分別缺乏認知，而藝術工作者又欠缺對社群（包括非博物館觀眾）和空間應有的謙卑，就不如乾脆把藝術放回藝術館算了。沒有公共空間觸覺的公共藝術，只是公共空間的污染。


參考資料Link for more info:
艾未未在紐約華盛頓廣場的公共藝術《好圍欄就有好鄰居》
Ai Weiwei’s public art Good Fences Make Good Neighbors at Washington Square Park

原文刊於《立場新聞》2017年8月31日
This review was first published in Stand News, 31 August 2017